Zaobserwowaliśmy wcześniej, że niektóre nuty w „He trusted in God” trwały dłużej niż inne. Długość poszczególnej nuty nazywamy jej czasem trwania. Jednak względna długość lub krótkość notatek nie jest arbitralna lub przypadkowa. Raczej, czasy trwania stoją w racjonalnej proporcji. Posłuchaj jeszcze raz fragmentu, podanego jako Przykład 12.
Przykład 12. Handel, „He trusted in God.”
Jeśli oznaczymy literą X czas trwania pierwszych dwóch nut (na sylabach „On” i „ufać-„), to następne cztery krótsze nuty trwają o połowę krócej niż pierwsze dwie – czas trwania możemy nazwać pół-X, lub X/2. Najszybsze nuty fragmentu na „would” są o połowę krótsze niż nuty X/2 na „-ed in God that” lub cztery razy krótsze niż początkowe nuty na „He trust-.” W związku z tym możemy oznaczyć najkrótsze nuty X/4. Najdłuższa nuta tego fragmentu występuje na słowie „on” i trwa trzy połowy czasu trwania X (tj. 3X/2).
W muzyce najczęściej stosuje się nuty, których czasy trwania są połówkami siebie nawzajem (zwane podziałami dupleksowymi) lub czasami tercjami siebie nawzajem (zwane podziałami triolowymi). Inne relacje durowe powstają z ich kombinacji (ćwierćnuty jako połówki połówek, ósemki jako połówki połówek połówek, itd.)
Rysunek 7
Gdy muzyka jest zapisana, te względne wartości durowe są wyrażone przez kształty nut. Rysunek 7 ilustruje niektóre z anatomicznych cech nut muzycznych – cechy, które są używane do wskazywania czasu trwania nuty. Rysunek 8 ilustruje drzewo wartości durowych i ich zapis, zarówno dla nut jak i dla spoczynków (ponieważ, jak zauważyliśmy wcześniej, cisza jest częścią muzyki i ona również jest mierzona w czasie).
Rysunek 8. Podziały durowe i symbole nut (po lewej) i spoczynków (po prawej).
Rysunek zaczyna się na górze od symbolu używanego dla całej nuty – otwartej główki nuty. Rysunek podobnie pokazuje całą resztę po prawej stronie, mały prostokąt, który wisi poniżej linii sztabowej. Całość zostaje podzielona przez dwa na następnym niższym poziomie, aby wyprodukować półnuty/półnuty. Półnuta jest wyróżniona przez trzon dodany do otwartej główki nuty. Połowa jest dzielona przez dwa na następnym poziomie, aby utworzyć ćwierćnutę, symbolizowaną przez wypełnioną główkę nuty z rdzeniem. Na następnym poziomie jest ósemka, która wygląda jak ćwierćnuta, ale ma flagę dodaną do trzonu. Kiedy więcej niż jedna ósemka pojawia się razem, flagi mogą być połączone razem, tworząc pojedynczą wiązkę, która łączy ich trzony. Krótsze czasy trwania, które powstają z podziału dupleksowego, nadal dodają flagi/wiązki. Nuty szesnastkowe mają dwie flagi/belki, nuty trzydziestosekundowe mają trzy flagi/belki, itd. (UWAGA: rysunek odtwarza dwie całe nuty z każdego czasu trwania (np. 2 całe nuty, 4 połówki, 8 ćwiartek, itd.)
 Rysunek 9. |
Nowe czasy trwania nut mogą być tworzone przez dodawanie nut o różnych wartościach razem przy użyciu wiązania, zakrzywionej linii, która łączy dwie głowy nut. Na przykład, aby utworzyć nutę, która trwała pięć czwartych (5/4) czasu trwania całej nuty, możemy powiązać całą nutę z ćwierćnutą. Jest to pokazane na rysunku 9. UWAGA: pomimo użycia dwóch symboli nutowych, wynikiem jest tylko jedna nuta, która trwa tak długo jak pięć ćwierćnut. |
 |
 |
Rysunek 10. Nuty kropkowane.
Nuty kropkowane można wykorzystać do tworzenia ciekawych wzorów rytmicznych. Na przykład, zamiast używać wszystkich ósemek, aby stworzyć równy rytm (kliknij na „play example” obok linii „ósemek” na Rys. 8), Handel w „For unto us” z Mesjasza używa wzorów kropkowanych ósemek na przemian z szesnastkami, aby stworzyć „kulejący” rytm ( ).
W Przykładzie 12, użyliśmy litery X do oznaczenia jednostki taktu w „He trusted in God”. Kiedy Handel pisał ten utwór, wyznaczył ćwierćnutę jako jednostkę taktu. (W konsekwencji wszystkie względne czasy trwania w tym fragmencie mogą być zapisane przez konkretne wartości nutowe względem ćwierćnuty (ćwierćnuty, ósemki, szesnastki i ich kombinacje). Rysunek 11 ilustruje serię czasów trwania z początku utworu „He trusted in God”. UWAGA: fragment rozpoczyna się ćwierćnutowym odpoczynkiem tylko w partii wokalisty – orkiestra gra od początku.
Figura 11. Notowane czasy trwania z „He trusted in God.”