Acum am terminat de vizionat The Girl Who Leapt Through Time și mi-a plăcut. La fel ca mulți oameni, am făcut imediat o tonă de căutări pe Google pentru a vedea cum explică toată lumea finalul… și chiar nu am găsit una care să aibă sens! Așa că vi-l ofer pe al meu. Simțiți-vă liberi să îl desființați. Dar ÎN PRIMUL rând, haideți să demontăm câteva teorii:
Teoria #1: Mătușa lui Makoto este de fapt versiunea mai veche a lui Makoto. Ok, acest lucru este greșit pe atât de multe nivele. 1) În primul rând, mătușa este identificată ca fiind Kazuko Yoshihara (ok, mărturisesc, mă bazez pe wikipedia aici), iar ea este de fapt personajul principal al propriilor sale aventuri de călătorie în timp în seria originală de romane. Întregul film este de fapt un spin-off al intrigii originale:
http://en.wikipedia.org/wiki/Toki_o_Kakeru_Sh%C5%8Djo
2) Din punct de vedere al dezvoltării personajului, mătușa îi spune în mod specific: „Dar Makoto, tu ești diferită, nu semeni deloc cu mine, nu-i așa?”. 3) Makoto nu s-a arătat niciodată interesată sau talentată în artă 4) De ce ar avea nevoie să se întoarcă în timp pentru a restaura un tablou și de ce să interacționeze cu „ea însăși” pretinzând că este propria mătușă? 5) În acest univers, când te întorci în timp, „devii” vechiul tău eu nu interacționezi cu tine însuți. În toate salturile în timp ale lui Makoto, ea nu se „întâlnește” niciodată cu versiuni ale ei însăși și nici măcar nu se vede pe sine (ala Back to the Future), ea devine de fapt ea însăși, păstrându-și toate amintirile din viitorul ei (ala Butterfly Effect, Groundhog Day). Dacă Makoto s-ar întoarce în timp pentru a restaura tabloul, ea s-ar regăsi în versiunea mai tânără a corpului ei. 6) Cum ar „păcăli-o” pe mama lui Makoto să creadă că sunt surori? (Mama lui Makoto îi dă piersici lui Makoto ca să i le dea mătușii ei și este îngrijorată că aceasta este încă necăsătorită – deci ori mama lui Makoto este „la curent cu secretul călătoriei în timp”, ori Makoto s-a întors în timp și a trăit o viață întreagă pretinzând că este sora mamei sale, ori memoria mamei lui Makoto a fost alterată. Niciuna dintre acestea nu este plauzibilă, așa că are mult mai mult sens ca mătușa lui Makot să fie de fapt, de fapt, doar mătușa ei și nimic mai mult)
Teoria nr. 2: Chiaki este un escroc care păcălește adolescente cu farmecele sale să se apuce de restaurare de tablouri ca profesie, în speranța că victimele sale vor păstra tabloul până la linia lui temporală. WTF? Aceasta este o interpretare destul de sucită. Obiecțiile mele sunt: 1) Nu asta s-a întâmplat în serialul original (vezi linkul de mai sus) 2) Mătușa restaurează deja tabloul, de ce să nu o punem și pe ea să îl „păstreze”? De ce să aduci un puști de liceu fără valoare să facă o treabă, când ai deja un curator experimentat, cu acces și toate acreditările necesare pentru a te asigura că tabloul supraviețuiește? Și dacă vrea redundanță în plan, de ce să nu manipuleze un alt curator, sau un agent de securitate, sau cineva cu talent real? 3) Să-i dai unei fete abilitatea de a călători în timp este o modalitate penibilă de a o manipula pentru a păstra un tablou. Chiaki are puterea de a călători în timp, de ce nu o poate face chiar el? Și dacă nu el însuși, de ce nu o manipulează ÎN PRIMUL rând pe Makoto pentru a păstra tabloul, iar DUPĂ aceea îi dă puterea de a călători în timp pentru a realiza efectiv acest obiectiv? 4) Dacă ai seduce o fată pentru a o convinge să facă ceva și ai vrea un plan de redundanță „pentru orice eventualitate”, ai încerca cu adevărat să încerci să o seduci pe NEVESTEA ei pentru a face aceeași treabă? 5) Dacă tot ceea ce te interesează este un tablou, de ce nu ai „rămâne” până la terminarea lui, sau cel puțin să „treci pe la ea” din când în când pentru a te asigura că mătușa nu a renunțat? Nu are sens ca Chiaki să o manipuleze pe mătușă când aceasta era în liceu, iar apoi să nu o mai contacteze niciodată și doar să „spere” că semințele pe care le-a plantat vor avea ca rezultat faptul că ea va merge la o școală de artă, își va dedica viața restaurării artei și apoi își va dedica efectiv ani de zile restaurării picturii foarte specifice pe care o dorea în primul rând?
Niciuna dintre acestea nu are sens. Nu spun că filmul este perfect, cu siguranță ar fi putut fi făcut mai bine pentru a avea mai mult sens, dar, din punct de vedere tehnic, cred că toate găurile din complot pot fi explicate. Așa că iată care este propria mea interpretare. Cu siguranță inventez o mulțime de lucruri, dar cred că, de fapt, are sens și se potrivește cu „spiritul” filmului…
Chiaki este doar un copil din viitor, care crește într-o perioadă de dezolare și disperare. Cumva, el aude de o pictură frumoasă și magică care a fost creată în trecut în timpul unei perioade la fel de dezolante și lipsite de speranță, dar pictura a fost pierdută. Astfel, el crede că, dacă ar putea vedea acel tablou cu ochii lui, acesta i-ar aduce speranța și inspirația de care are nevoie pentru a-și trăi viața în acel timp dezolant și lipsit de speranță. Așa că folosește nuca timpului pentru a „sări în timp” și probabil că face o mulțime de greșeli pe parcurs, până când, în cele din urmă, găsește perioada de timp pe care o caută, dar mai are doar un ultim „salt”. El are o nucă a timpului în plus, dar probabil că decide să o folosească doar în caz de urgență. Când ajunge, în sfârșit, la muzeu, tabloul este, din păcate, în curs de restaurare. Salturile sunt greu de judecat (în special saltul către o perioadă de timp în afara vieții și experienței sale) și a fost nevoie de aproape toată nuca doar pentru a ajunge în această perioadă de timp, așa că decide să „trăiască” în acest timp, până când tabloul este restaurat, în loc să își irosească „salturile” încercând să găsească tabloul. Dar, în timp ce trăiește în acest timp, se împrietenește cu Kosuke și se îndrăgostește de Makoto. În tot acest timp, însă, el verifică în fiecare zi muzeul pentru a vedea dacă pictura este terminată (de fiecare dată când Makoto merge la muzeu, se vede un tip în fundal care se uită la exponat… și seamănă vag cu Chiaki). Probabil că ar fi „înghețat” timpul și s-ar fi strecurat în muzeu pentru a vedea tabloul pe jumătate restaurat, doar că nu știa că mătușa lui Makoto restaurează tabloul în incinta muzeului și a presupus că acesta este restaurat într-un loc necunoscut. Mai bine să aștepte tabloul și, în plus, „așteptarea” a sfârșit prin a fi destul de amuzantă, în sine.
Ok, deci întregul film are loc de aici. În explicarea finalului, mă voi referi la aceste momente importante din linia timpului:
A) Makoto cade pe nuca de timp din sala de știință și obține peste 90 de salturi temporale
B) Makoto își folosește saltul temporal „#02” (penultimul salt temporal) pentru a-l înscena pe Kosuke cu fata timidă, aranjând ca băieții de la lupte să-l împingă pe Kosuke în fata timidă. Acest lucru are ca rezultat faptul că Kosuke împrumută bicicleta lui Makoto și îi trimite un mesaj lui Makoto.
C) Makoto aleargă spre șinele de tren pentru a preveni dezastrul iminent și ajunge la trecerea de cale ferată cu o ultimă săritură, doar pentru a vedea trenul trecând inofensiv fără nici un incident.
D) Makoto se îndepărtează de șine și vorbește cu Chiaki la telefon, când Chiaki își dă seama că Makoto face salturi în timp și o întreabă.
E) Makoto se sperie și își folosește saltul în timp „#01” pentru a anula conversația.
F) Fata Kosuke & se prăbușește în tren, iar Makoto nu mai are nici un salt în timp pentru a preveni accidentul.
În timp ce Makoto aleargă după Kosuke, ea se împiedică și se rostogolește la vale țipând (puteți vedea toate tăieturile și vânătăile pe care le suportă în timp ce strigă după Kosuke), când, deodată, își deschide ochii și NU mai are tăieturi și vânătăi pe față, totul este înghețat, iar Chiaki îi explică faptul că și-a folosit ultimul salt în timp pentru a preveni incidentul. În acest moment, Makoto crede că Chiaki a dat timpul înapoi până chiar înainte de punctul F). Dar, de fapt, Chiaki își folosise saltul în timp pentru a merge imediat după punctul B) de mai sus. Probabil, după ce Kosuke i-a trimis textul lui Makoto, Chiaki fură bicicleta lui Makoto înainte ca Kosuke să ajungă la ea. Apoi, Chiaki merge cu bicicleta lui Makoto pentru a o intercepta pe Makoto la punctul C). În acest moment, Chiaki trebuie să fie sincer cu Makoto, pentru că 1) ea trebuie să știe 2) el o iubește 3) Makoto probabil își va da seama oricum. Cu toate acestea, făcând acest lucru, încalcă „Legea Timpului”, a cărei pedeapsă este să înceteze să mai existe. În timp ce timpul este înghețat, el zăbovește suficient de mult timp pentru a-și dezvălui adevăratul sine lui Makoto, înainte de a relua timpul și de a dispărea în uitare.
Acum, deoarece Chiaki a dat timpul înapoi la punctul B) și nu la punctul F), conversația dintre Makoto și Chiaki nu a avut loc niciodată (deși, în mod curios, ea își amintește că a avut loc) și Makoto nu și-a folosit niciodată ultimul salt în timp. Când își dă seama de acest lucru, ea își folosește ultimul salt în timp, pentru a face un „Super-Salt” până la începutul filmului, în punctul A). Ea o confruntă pe Chiaki cu adevărul și cu saltul în timp. Ea îi spune lui Chiaki că nu mai poate sări în timp (după ce și-a folosit ultimul salt în timp pentru a ajunge aici). Cu toate acestea, îi dă lui Chiaki o nucă a timpului uzată! Asta înseamnă că Chiaki trebuie să mai aibă de fapt peste 90 de salturi în timp. Ea nu a folosit niciunul dintre ele pentru că a făcut un salt în timp înapoi la un moment înainte de a fi folosit vreun salt în timp! Filmul a stabilit deja că este posibil să îți „iei înapoi” salturile în timp sărind la o perioadă de timp anterioară celei în care ai folosit salturile în timp. Ai putea argumenta că ai nevoie de altcineva care să te salte în timp și că nu te poți „sări singur în timp” pentru a-ți recupera salturile în timp, dar filmul nu susține definitiv un argument în defavoarea celuilalt, deoarece a urmărit doar saltul în timp al lui Makoto la 90, 50 și 1. Oricum, chiar dacă Makoto „știe” despre salturile în timp, în această nouă realitate, Chiaki este „la adăpost” de lege, pentru că, din punct de vedere tehnic, nu i-a „spus” încă despre asta. Nu poți învinovăți un tip pentru că face ceva ce nu a făcut încă, nu? Acum, la sfârșitul filmului, cred că Chiaki își dă seama apoi că Makoto mai are încă 90+ salturi în timp, așa că îi spune că o așteaptă să sară în timpul lui.
Ok, știu că explicația mea nu este perfectă, dar cred că are mai mult sens decât Teoria #1 și Teoria #2. Iată raționamentul meu șchiop la mai multe posibile obiecții….
Chiaki a așteptat luni de zile pentru tablou, de ce nu a mai așteptat câteva zile să îl vadă? Chiaki nu a vrut niciodată să stea mai mult de o zi și și-a dat seama cât de precar era să mai aibă doar o singură săritură în timp. În plus, conform asigurărilor lui Makoto, în clipa în care se va întoarce, îl va vedea. Dar cel mai important, cred că tabloul nu mai era inspirația lui de a trăi. Acea inspirație era acum Makoto, ea însăși.
De ce nu a răspuns la mesaj/sunat: „Ai grijă, Kosuke, mi s-a stricat frâna”. Poate că a făcut-o (în afara camerei) și nu a primit niciun răspuns, așa că de fapt era îngrijorată că Kosuke nu a primit mesajul (ceea ce nu a făcut).
De ce era Chiaki în sala de științe după ce tocmai spusese că nu era interesat să o ajute pe Makoto cu treburile ei? Chiaki era un hărțuitor înfiorător și o spiona în secret pe Makoto.
Dacă știi că te vei prăbuși în tren pe o bicicletă fără frâne, de ce să nu sari pur și simplu de pe bicicletă? Oamenii nu gândesc cum trebuie în focul momentului.
Chiaki a avut 1 ultimă săritură și o nucă de timp completă. De ce nu s-a „încărcat” mai devreme? Fiecare salt în timp este prețios, așa că aștepta să-și folosească ultimul salt în timp înainte de a se reîncărca, pentru că poate ar fi „pierdut” acel salt în timp.
OK, curios ce cred oamenii. Nu vă rețineți, haha. Începeți critica….
PS
Ok, în cele din urmă, aș vrea să-mi pun propria întrebare. Pictura este reală și se află în Muzeul de Artă din Tokyo? Într-una din zilele astea, plănuiesc o excursie la Studio Ghlibli din Tokyo, iar dacă tabloul se află cu adevărat în Muzeul de Artă din Tokyo, acum aș vrea să-l văd și pe acela.
.