(Sfat nr. 68 din „100 de sfaturi de orchestrație”, Partea a 4-a: Harpa)
Armonicele multiple de la mâna stângă sunt practice doar până în jurul valorii de do central. Mai sus de atât, poziția mâinii le împiedică să vorbească cu ușurință.
Acesta este un sfat pe care nu l-am văzut în NICIUN manual de orchestrație, nicăieri, punct. Majoritatea manualelor vă spun că mâna dreaptă poate cânta doar o singură armonică la un moment dat, în timp ce mâna stângă poate cânta două sau trei – atâta timp cât spațierea nu este prea mare. Acest lucru are legătură cu poziția mâinilor în raport cu corzile – din moment ce harpistul are corpul instrumentului său sprijinit de umărul drept, raza de acțiune pe acea parte este oarecum limitată, iar poziția încheieturii mâinii nu permite mai mult de o armonică. Mâna stângă are o întindere mare și un unghi mai bun pentru a crea armonice, așa că poate cânta mai multe deodată.
Dar iată care este chestia. Pentru a ajunge într-o poziție adecvată pentru mai multe armonice, mâna stângă trebuie să fie la o anumită distanță față de interpret. Prea aproape, și mâna ajunge într-o poziție incomodă (deși mâna stângă poate cânta cu ușurință armonice simple într-o poziție mai apropiată, la fel ca și cea dreaptă). Aici intervine un alt nivel de complexitate: două note armonice deodată, deși un pic mai complicat, este o tehnică obișnuită. Trei deodată este foarte rară, și nu se poate presupune pur și simplu că fiecare harpist are experiență în interpretarea acordurilor armonice.
Cu cât este mai mare numărul de armonice simultane solicitate, cu atât mai scurtă este gama disponibilă (și cu atât mai mult timp de pregătire este necesar pentru a găsi nodurile corecte). Armonicele simple de mână stângă sunt bune pe toată gama lor viabilă: C3-A5. Armonicele duble sunt interpretabile în orice configurație de la C3 până la G4, peste care 2nds și 3rds sunt cele mai practice până la C5. Armonicele triple au o întindere funcțională între C3 și E4 – nu foarte mare, trebuie să recunoaștem. Împingând armonicele multiple mai sus de aceste limite riscați ca ele să se destrame din cauza poziției incomode a palmei față de coardă. Să mergi mai jos este, de asemenea, problematic, deoarece armonicele devin din ce în ce mai instabile și greu de distins de corzile în mod normal ciupite.
Un mic sfat bonus conex: fiecare harpist cu care am lucrat vreodată preferă să citească armonicele la înălțimea care urmează să fie cântată de mâini, sunând cu o octavă mai sus. Este un sistem mult mai bun pentru cântăreață, care își mută instinctiv mâinile în poziția corectă pe corzi fără să fie nevoită să rezolve lucrurile. Unele manuale de orchestrație par să nu fie clare în ceea ce privește consensul asupra acestei probleme și, pentru a înrăutăți lucrurile, unele programe software de notație folosesc în mod implicit armonicele de harpă scrise la înălțimea sunetului. Această prezumție a adăugat ore de enervare în viața fiecărui harpist. Confuzia a devenit atât de pronunțată încât nu mai există o abordare implicită, iar compozitorii trebuie să indice ce sistem au notat.
Iată un bugaboo suplimentar în ceea ce privește armonicele multiple: nodurile se deplasează pe verticală în funcție de poziția pedalelor. În poziția pedalei plate, centrul exact al coardei este puțin mai sus decât în poziția naturală și chiar mai departe decât în poziția ascuțită. Pentru ca lucrurile să fie și mai confuze, există o ușoară curbă ascendentă pe întreaga gamă de poziții ale nodurilor centrale, urmând curba ascendentă a gâtului harpei. Pentru a cânta o triadă cu rădăcina în sol diez minor, de exemplu, un harpist ar putea alege să acordeze acordul enarmonic la la bemol minor, astfel încât pozițiile nodurilor să se alinieze drept. Chiar și în cazul armonicilor duble, este posibil ca această strategie să fie necesară.
Cea mai simplă opțiune? Nu scrieți acorduri armonice pentru mâna stângă a harpistului. De obicei este destul de suficient să scrieți o armonică pentru dreapta și două pentru stânga. Mai mult decât atât ar putea fi înghițit de rezonanța strălucitoare a tonului general. S-ar putea chiar să puteți obține un ton strălucitor dacă mâna dreaptă cântă intervale normale sau acorduri care sunt cântate deasupra, dar care sună sub nota armonică a mâinii stângi. Totul depinde de registrul și contextul muzicii.
În dreapta sunt câteva parale pentru harpa I și a II-a din Valses Nobles et Sentimentale de Ravel. Observați cum Ravel nu respectă regula cerând primului harpist să cânte G5 3rds cu mâna stângă, iar celui de-al doilea harpist să cânte G4 3rds. Există o problemă de notație aici. Dacă Ravel cere înălțimea sunetului în loc de înălțimea cântată (care ar fi cu o octavă mai mică), atunci aceste armonice sunt ușor de cântat de către al doilea harpist, dar destul de dificile pentru primul. Dacă, pe de altă parte, se dorește ca notele să fie cântate la înălțimile notate, atunci a doua parte este foarte dificilă, iar prima parte este practic imposibilă. Poate că, în toate cazurile, harpistul poate pur și simplu să împartă armonicele între cele două mâini, deoarece acestea sunt ușor de cântat.
.