Am spus că mesajul din „Olandezul” rămâne același ca pe scenă, dar și aici există o anumită confuzie. Acțiunea se petrece în întregime în interiorul unui vagon de metrou. Un tânăr negru (Al Freeman Jr.) călătorește singur. O blondă sexy (Shirley Knight) urcă în tren și începe să-i facă avansuri dureros de nepoliticoase negrului.
La început, acesta este reținut, dar apărarea sa cade în cele din urmă și se alătură jocului. Apoi ea se retrage și începe să-l tachineze. În cele din urmă devine clar că a lui nu este o seducție, ci o tortură: femeia albă joacă un joc sadic cu psihicul negrului.
Când își dă seama de acest lucru, el ripostează, atât împotriva ei, cât și împotriva celorlalți care au urcat în mașină. El pare să fi obținut o victorie temporară chiar în momentul în care ea îl înjunghie mortal. Ceilalți din mașină nu fac nimic.
Acum, ce spune Jones? S-ar părea că acesta este un atac general la adresa tratamentului albilor față de negri, în care sexualitatea este cea mai crudă armă. Dar așa este?
Povestea și dialogul seamănă cu temele familiare ale mai multor dramaturgi homosexuali (albi), care pun mereu și mereu femei carnivore împotriva bărbaților etici și neajutorați. Această impresie este întărită de interpretările domnișoarei Knight, care este foarte energică, și a lui Freeman, care este în esență slab, chiar și în tirada sa. Este greu de spus dacă această temă s-a încurcat cu conflictul alb-negru din piesa lui Jones, dar interpretările și regia par să sugereze acest lucru.
Un cuvânt despre interpretarea domnișoarei Knight, care a fost premiată la Cannes: Este superbă. Ea o interpretează pe blonda scorpie cu atâta măiestrie încât aceasta devine una dintre cele mai bune interpretări ale unei actrițe de care se amintește.
.