Timp muzical: Durata

Am observat mai devreme că unele note din „He trusted in God” au durat mai mult decât altele. Lungimea unei anumite note se numește durata acesteia. Cu toate acestea, durata sau scurtimea relativă a notelor nu este arbitrară sau aleatorie. Mai degrabă, duratele se află într-o proporție rațională. Ascultați din nou pasajul, dat ca Exemplul 12.

Exemplul 12. Händel, „S-a încrezut în Dumnezeu”.

Dacă desemnăm cu litera X durata primelor două note (pe silabele „He” și „trust-„), atunci următoarele patru note mai scurte durează jumătate din durata primelor două – o durată pe care am putea-o numi half-X, sau X/2. Cele mai rapide note ale pasajului de pe „ar” durează jumătate din durata notelor X/2 de pe „-ed in God that” sau de patru ori mai puțin decât notele de început de pe „He trust-„. În consecință, am putea eticheta cele mai scurte note X/4. Cea mai lungă notă a pasajului apare pe cuvântul „he” și durează trei jumătăți din durata notei X (adică 3X/2).

Muzica folosește cel mai frecvent note ale căror durate sunt jumătăți una față de cealaltă (numite diviziuni duble) sau uneori treimi una față de cealaltă (numite diviziuni triple). Alte relații de durată rezultă din combinații ale acestora (sferturi ca jumătăți de jumătăți de jumătăți, optimi ca jumătăți de jumătăți de jumătăți de jumătăți, etc.).

Figura 7

Când muzica este scrisă, aceste valori relative de durată sunt exprimate prin formele notelor. Figura 7 ilustrează unele dintre caracteristicile anatomice ale notelor muzicale – caracteristici care sunt folosite pentru a indica durata unei note. Figura 8 ilustrează un arbore de valori ale duratei și notarea acestora, atât pentru note, cât și pentru pauze (deoarece, așa cum am observat mai devreme, tăcerea face parte din muzică și este, de asemenea, măsurată în timp).

Figura 8. Diviziunile duraționale și simbolurile pentru note (stânga) și popasuri (dreapta).

Figura începe în partea de sus cu simbolul folosit pentru o notă întreagă – un cap de notă deschis. Figura arată în mod similar un rest întreg în dreapta, un mic dreptunghi care atârnă sub o linie de pentagramă. Întregul devine împărțit la două la următorul nivel inferior pentru a produce jumătatea de notă/jumătate de rest. Jumătatea de notă se distinge prin adăugarea unei tije la capul de notă deschis. La nivelul următor, jumătatea este împărțită la două pentru a produce nota de un sfert de notă, simbolizată printr-un cap de notă completat cu tijă. La nivelul următor se află nota a opta, care seamănă cu o terță, dar are un steguleț adăugat la stemă. Atunci când mai multe notele de cvarte apar împreună, stegulețele pot fi unite pentru a forma un singur fascicul care le conectează tulpinile. Duratele mai scurte care apar în urma diviziunii duble continuă să adauge stegulețe/bârne. Notele de șaisprezecimi au două stegulețe/bârne, notele de treizeci de secunde au trei stegulețe/bârne, și așa mai departe. (NOTĂ: figura redă câte două note întregi pentru fiecare durată (adică 2 note întregi, 4 jumătăți, 8 pătrimi, etc.)

Figura 9.

Se pot crea noi durate de note prin adăugarea de note de diferite valori împreună folosind o cravată, o linie curbă care unește două capete de note. De exemplu, pentru a crea o notă care a durat o durată de cinci pătrimi (5/4) din cea a unei note întregi, am putea lega o notă întreagă de un sfert. Acest lucru este ilustrat în figura 9. NOTĂ: chiar dacă sunt folosite două simboluri de notă, rezultatul este doar o singură notă care durează cât cinci note de un sfert.

Un simbol special este folosit atunci când o notă este adăugată la o notă de jumătate din valoarea sa: punctul. Un punct adăugat la o jumătate de notă este echivalent cu o jumătate plus o pătrime (=3/4). Un punct adăugat la o pătrime este echivalent cu o pătrime plus o optime (=3/8). Acestea sunt ilustrate în figura 10.

Figura 10. Note punctate.

Notele punctate pot fi folosite pentru a crea modele ritmice interesante. De exemplu, în loc să folosească toate notele de cvartet pentru a crea un ritm uniform (faceți clic pe „play example” în dreptul liniei de „cvartet” din Fig. 8), Händel, în „For unto us” din Messiah folosește modele de cvinte punctate care alternează cu note de șaisprezecimi pentru a crea un ritm „șchiopătând” ( ).

În exemplul 12, am folosit litera X pentru a indica unitatea de timp în „He trusted in God”. Când Händel a scris piesa, el a desemnat drept unitate de bătaie nota de sfert. (În secțiunea următoare, vom vedea cum Haendel face acest lucru explicit.) În consecință, toate duratele relative din pasaj pot fi notate prin valori specifice ale notelor în raport cu sfertul (pătrimi, optimi, șaisprezecimi și combinațiile lor). Figura 11 ilustrează seria de durate de la începutul piesei „He trusted in God”. NOTĂ: pasajul începe cu o pauză de un sfert de notă doar în partea cântărețului – orchestra cântă chiar de la început.

Figura 11. Duratele notate din „He trusted in God”.