Cândva, înainte ca cineva să fi pronunțat vreodată cuvintele univers cinematografic, filmele cu supereroi existau ca divertisment estival fără efort. Chiar dacă filmele de benzi desenate au avut întotdeauna bugete umflate, mari acțiuni de acțiune și un public țintă larg, ele obișnuiau să fie mai mult de sine stătătoare. Urmând acest tipar, Wonder Woman 1984, continuarea mult-așteptată și întârziată de Patty Jenkins în urma unei pandemii a filmului teribil cu povestea originilor din 2017, nu este preocupată de crearea de spin-off-uri. Nici nu etichetează personaje DC Comics înrudite din alte francize și nici nu avansează o nouă super-echipă. Este o aventură răcoroasă, prostească și aerisită, axată pe emoțiile unui singur personaj, Wonder Woman (interpretată de Gal Gadot), și un final fermecător al unui an cinematografic obositor.
Citește: De ce a funcționat „Wonder Woman” pentru DC
Destinat inițial să fie lansat la sfârșitul anului 2019, Wonder Woman 1984 a fost amânat pentru 2020 și apoi împins în calendar de nenumărate ori din cauza închiderii cinematografelor; în cele din urmă ajunge vineri la public, atât în cinematografe, cât și pe HBO Max. L-am vizionat acasă, dar, la fel ca în cazul multora dintre lansările din acest an, mi-am dorit o mulțime de aplauze și un ecran de cinema de la podea la tavan; mai multe secvențe au fost concepute pentru vizionarea IMAX și s-au simțit puțin lipsite de strălucire în camera mea de zi. Cu toate acestea, am găsit o oarecare consolare în faptul că milioane de oameni vor aprinde același film în ziua de Crăciun și, să sperăm, se vor simți bine și se vor distra.
Primul Wonder Woman a fost un prequel, un spin-off și un table-setter de franciză, toate într-unul singur, aducând elemente din vastul univers modern DC Comics, dar explicând și originile Dianei (Gadot), o zeiță amazoană care se implică în Primul Război Mondial și se îndrăgostește de pilotul elegant Steve Trevor (Chris Pine) înainte de a-l pierde în luptă. În loc să sară la încă un moment cu greutate din trecut (să zicem, al Doilea Război Mondial) sau în prezent, continuarea este plasată în 1984, îmbrăcând cu bucurie fiecare personaj din fundal în jambiere Day-Glo și jachete universitare și evocând o eră de mai mult, mai mult, mai mult.
Citește: Evoluția capricioasă a înfățișării Femeii Minune
Saltul în timp este un mod șiret de a face față întrebărilor provocate de faptul că primul Wonder Woman a avut loc în 1918 – și anume, de ce supraomul Diana nu a făcut mai mult pentru a evita catastrofele istorice dacă a intrat în lumea noastră cu mai mult de un secol în urmă? Cel mai simplu răspuns, bineînțeles, este că o singură persoană (chiar și una binecuvântată cu nemurire și invulnerabilitate) poate face doar atât de mult. Și, plasând Wonder Woman 1984 într-un deceniu definit de lăcomie, Jenkins subliniază faptul că răul poate apărea adesea din apatia colectivă și din egoism, mai degrabă decât dintr-un singur super-răufăcător costumat. Confruntându-se cu calamități actuale, cum ar fi inegalitatea bogăției și schimbările climatice, Jenkins învârte camera de filmat înapoi la o epocă pe care o vede ca fiind rădăcina multora dintre aceste probleme.
Mai multe povești
Nu că filmul nu ar avea băieți răi individuali. Îl avem pe omul de afaceri îngâmfat Maxwell Lord (Pedro Pascal), un prostănac absurd de coafat și plin de energie care predică o evanghelie a bogăției la televizor. O avem, de asemenea, pe mofturoasa Barbara Minerva (Kristen Wiig), un arheolog impresionabil care se transformă în cele din urmă în adversarul blănos Cheetah. Dar Jenkins, care a scris filmul împreună cu Geoff Johns și David Callaham, se străduiește să sublinieze faptul că și acești antagoniști sunt victime ale propriilor lor nesiguranțe și îndoieli. MacGuffin-ul filmului este un artefact antic magic care îndeplinește dorințe și care, în mâini greșite, provoacă un haos total – însă Jenkins susține că propriile noastre dorințe sunt adesea cele mai distructive forțe.
Citește: Cu „Wonder Woman”, DC Comics reușește în sfârșit să facă lucrurile cum trebuie
Pentru mine, aceasta este o narațiune mult mai intrigantă decât cele care definesc o mulțime de filme cu supereroi, care se concentrează pe triumfuri exterioare, pe bătălii fizice și pe anihilarea unor rele atotcuprinzătoare. La urma urmei, propria dorință a Dianei este un fel de normalitate, opusul reconfortant al vieții sale de semizeu amazoanelor, responsabilă de fapte de vitejie. Deși Steve a murit cu aproximativ 70 de ani înainte, ea încă își îngrijește durerea; îmi imaginez că timpul se mișcă mult mai încet pentru un nemuritor. Jenkins transformă această tristețe persistentă într-o intrigă secundară puternică, în care Steve este întors în mod mistic la Diana – dar cu un preț.
Acest fir este o utilizare curioasă a lui Pine. Chimia dintre Steve și Diana a fost sclipitoare în primul Wonder Woman, dar și el și-a luat rămas bun de la ea cu o scenă a morții potrivită, memorabilă și emoționantă. În 1984, el s-a întors în mare parte pentru a furniza comedie de pește din apă (nu-i vine să creadă noua pasiune a tuturor pentru pantalonii cu parașută) și pentru a interveni ca partener de acțiune. La suprafață, acest rol pare nedemn de talentul lui Pine. Dar Jenkins se folosește de reuniunea supranaturală a cuplului pentru a sublinia tensiunea dintre viața de erou a Dianei și dorința ei de mondenitate. Când Steve a murit, ea a pierdut nu numai legătura lor personală, ci și modul în care el o lega de umanitate.
Wonder Woman 1984 are o mulțime de prostii – piatra magică a dorințelor menționată mai sus, o secvență de acțiune la mall cu estetica unui film ieftin cu Arnold Schwarzenegger și, în Cheetah, un răufăcător care pare să fi sărit de pe platoul de filmare al filmului Cats al lui Tom Hooper. Dar această lejeritate completează povestea cu inima pe mânecă a filmului, în care Diana poate câștiga o bătălie majoră prin simplul fapt că face un apel emoțional intens, iar cea mai bună cale pentru ca umanitatea să se salveze este să îmbrățișeze altruismul. Acest ton se potrivește eroinei filmului la fel de bine ca și armura ei strălucitoare de aur.
.