Den toniska triaden:

Det toniska ackordet är vårt ämne i dagens lektion.

Vi kommer att titta på de komponenter som gör det viktigt för de stora och små tonerna. Låt mig gå igenom begreppet nyckel eller tonalitet för att förbereda dig inför dagens lektion.

Snabb genomgång av begreppet nyckel eller tonalitet

I musiken finns det en uppsättning av tolv toner (även kallad ”pitch sets”).) När dessa tolv toner spelas tenderar de att ha en känsla av neutralitet tills tonalitet införs eller etableras.

Begreppet tonalitet fokuserar på att etablera en viss ton som huvudton, och sedan skapa ett förhållande mellan denna huvudton (även kallad ”tonic”) och andra toner.

En tonalitet (aka – ”tonart”) kan antingen vara dur eller moll och detta beror till stor del på några faktorer som du kan lära dig mer om när du kollar in detta inlägg om två tonaliteter.

Toniken (som är huvudtonen) och andra toner i en given tonart kan ses i skalan för den givna tonarten – oavsett om den är dur eller moll.

Skala grad eller tekniska namn

Den naturliga dur- och mollskalan har åtta grader respektive, och jag litar på att du är bekant med stavningen av skalor i alla tolv tonarter. Till exempel stavas C-durskalan:

…så här:

C D E F G A B C

…medan C-mollskalan:

…stavas så här:

C D Eb F G Ab Bb C

Hursomhelst, utöver stavningen av durskalan, har musikvetenskapsmän tekniska namn för varje grad i skalan. Dessa tekniska namn återspeglar förhållandet mellan toniken och andra skalgrader i tonarten.

Här är de tekniska namnen på de sju graderna i durskalan…

Tonic

Supertonic

Mediant

Subdominant

Dominant

Submediant

Subtonic

Octave

I tonarten C-dur…

C:

…är toniken.

D:

…är supertonan.

E:

…är mediant.

F:

…är subdominanten.

G:

…är dominant.

A:

…är submediant.

B:

…är subtonisk.

C:

…är oktaven.

I tonarten c-moll…

C:

…är toniken.

D:

…är supertonan.

Eb:

…är mediant.

F:

…är subdominanten.

G:

…är dominanten.

Ab:

…är submedianten.

Bb:

…är subtonan.

C:

…är oktaven.

Dessa tekniska namn beskriver förhållandet mellan tonartskomponenterna och av alla dessa tekniska namn ska vi utforska toniken – det tekniska namnet på skalans första grad.

Toniken

Toniken är den första graden i traditionella skalor – dur eller moll och är den viktigaste tonen i tonarten eftersom den är den centrala tonen (aka – ”tonalt centrum”) som varje annan skalaton dras till.

Toniken är tonalitetens huvudton. Dess bokstavsnamn påverkar allt om tonaliteten – namn, skaletoner och allt som är värt att vara med om.

Tonalitetens inflytande i namnet

Bokstavsnamnet för en viss tonart härleds från toniken i denna tonart. De två skalutdragen nedan låter likadant och har samma tangent på pianot.

Utdrag 1:

Utdrag 2:

Hur som helst är huvudtonen (även kallad ”tonic”) i utdrag 1 C# medan den i utdrag 2 är Db. Medan det första utdraget är C#-durskalan är det andra utdraget Db-durskalan. Även om de låter likadant speglar båda skalorna två tonartskärnor som är helt olika även om de kan vara enharmoniskt besläktade.

Föreslagen läsning:

C#:

…är toniken i C#-dur medan Db:

…är toniken i Db-dur.

Bokstavsnamnet på den första graden (även kallad ”toniken”) i en traditionell skala bestämmer bokstavsnamnet på denna tonart.

Tonalitetens inflytande på skalans toner och stavning

Bokstavsnamnet på toniken bestämmer stavningen av de återstående skalans toner och detta har ett enormt inflytande på tonarten.

Om C#:

…är toniken i en dur-tonart, skulle resten av skalans toner i C#-durskalan:

…stavas så här:

D# E# F# G# A# B# C#

Omvänt, om Db:

…är tonic i en dur-tonart, skulle resten av skalans toner i Db-durskalan:

…skulle stavas så här:

Eb F Gb Ab Bb C Db

Om G#:

…är den femte gradens tonart (även kallad ”dominant”) i C#-dur, är Ab:

…dominant i Db-dur.

Men medan C#-dur har en tonartssignatur med sju skarpa toner har Db-dur en tonartssignatur med fem låga toner.

Tro det eller ej, men inga två skalor kan ha samma stavning. Om dur-nycklarna C# och Db skiljer sig åt i stavning så är de, oavsett vilket förhållande de har till varandra, olika.

Att uppmärksamma: Att säga att det finns en skillnad mellan C# och Db betyder kanske inte så mycket för de flesta som spelar efter gehör. Detta beror på att C# och Db praktiskt taget låter likadant. Men bortom att spela efter örat finns det en mängd olika vetenskapliga situationer där de båda tonerna behandlas olika, och frågan om tonika och tonart är bara en av dem. Om musikforskare understryker denna skillnad bör du också ta den på allvar.

The Tonic Chord

Ett ackord är en produkt av det harmoniska förhållandet mellan toner som är besläktade, oavsett om de låter behagligt eller inte. Jermaine Griggs

Tonikackordet är ett ackord som bygger på skalans första grad – toniken. Låt oss ta en närmare titt på tonikaackorden i dur och moll.

Tonikaackordet i dur

I tonarten C-dur:

…tonikaackordet hämtar sin grund från C:

…som är grundtonen, och sedan läggs andra ackordtoner till i tertialer…

C:

…och E:

…och G:

…för att producera C-E-G:

…en dur-triad.

Den toniska triaden i den stora tonarten är den stora triaden.

Tonikaackordet i molltonen

Med hjälp av a-mollskalan:

…kan vi bilda tonikaackordet i a-molltonen med utgångspunkt från A:

…(dess tonika) och sedan lägga till andra ackordtoner i ett tertialintervall…

A:

…och C:

…och E:

…för att skapa A-C-E:

…en molltriad.

Molltriaden är tonikaackordet i molltonarten.

Inlämning: Tonikaackordet har samma kvalitet som tonarten. Tonikaackordet i en dur-tonart har en dur-kvalitet, medan tonikaackordet i en moll-tonart har en moll-kvalitet.

The Vitality Of The Tonic Chord

Tonikaackordet är viktigt för tonaliteten eftersom det bygger på ett förhållande mellan viktiga toner i tonarten – den första, den tredje och den femte. Låt oss undersöka de första, tredje och femte tonerna i tonikackordet.

Den första

Den första tonen i den toniska triaden är huvudtonen (även kallad ”tonic”) i den tonarten. Det är denna första ton i tonikackordet som gör tonikackordet vitalt. Låtar brukar sluta med en ackordföljd till tonikaackordet, vars grundton är den första tonen i tonarten.

Den första tonen i tonikaackordet påverkar dessutom det övergripande namnet på tonarten.

Om C-dur-triaden:

…är tonikaackordet i en viss tonart, så är den tonarten C-dur. Omvänt, om tonikaackordet i en viss tonart är C-moll-triaden:

…så är denna tonart C-moll.

Tersan

Intervallet mellan den första och den tredje tonen i en skala, ett ackord eller en tonart bestämmer dess övergripande kvalitet.

Intervallet mellan första och tredje tonen i ett visst tonikaackord har mycket att säga om vilken tonartsmiljö det tillhör (även kallad – ”tonalitet”.) Om man ger nedanstående ackord:

…som tonikaackord i en viss tonart, kan intervallet mellan dess första och tredje ton säga om det är en dur- eller en molltonart.

Den första och tredje tonen i det givna ackordet ovan är D och F:

…ett intervall på en liten tertial.

Därmed är kvaliteten på den tonart där den givna triaden fungerar som tonisk triad en molltonart. Med tanke på att roten i den givna triaden är D kan vi säga att den givna triaden är tonartstriaden i tonarten D-moll.

Kvintan

Den ton som har det starkaste förhållandet till tonarten är kvint-tonen (även kallad – ” dominanten”).) Varje seriös musiker måste ha tonartons kvint-ton i tonarten vid sina fingertoppar.

Föreslagen läsning: Vad stater och huvudstäder har med musik att göra.

Slutord

Tonikaackordet i varje tonart består av tonartens första, tredje och femte ton (även kallade ”stabila toner”) och detta gör dem vitala.

På grund av denna vitalitet återvänder ackordföljder till tonika-triaden eftersom den är i resonans med den givna tonarten. Detta förklarar varför de flesta låtar börjar och slutar med tonikaackordet.

Det var allt för idag!

Följande två flikar ändrar innehållet nedan.

• Bio
• Senaste inlägg

Chuku Onyemachi

Utbildningschef på HearandPlay Music Group

Onyemachi ”Onye” Chuku (alias – ”Dr. Pokey”) är en nigeriansk musikforskare, pianist och författare. Inspirerad av sin förebild (Jermaine Griggs), som har blivit hans mentor, har det han började med att undervisa musiker i sitt bostadsområde i Aba-Nigeria i april 2005 så småningom förvandlats till en internationell karriär som har hjälpt hundratusentals musiker över hela världen. Onye bor i Dubai och är för närvarande utbildningschef på HearandPlay Music Group och musikkonsult på Gospel Music Training Center, alla i Kalifornien, USA.

.