Förra veckan skrev jag en artikel för Engadget Primed om bildsensorer – utan tvekan den mest kritiska komponenten i alla digitalkameror, som har ett direkt inflytande på kvaliteten på varje enskilt foto. På ett helt annat sätt är bländaren en annan komponent som styr och ändrar utseendet på dina fotografier.
För att skapa fantastiska foton med genomslagskraft krävs mycket mer än viljan att ta dem – tyvärr kan vi inte alla vara som Ashton Kutcher, som tar bilder på väl upplysta fester som är överfulla med modeller. Det är en mångfacetterad process; att ha viljan att arbeta för en bild, att anstränga sig för att sätta sig själv i position och att veta hur man använder den utrustning man har på bästa möjliga sätt. Ingen av dessa färdigheter är lätta att behärska, men precis som en målare som vet hur han eller hon ska använda sin pensel, ger en behärskning av det fotografiska verktyget kameran fler möjligheter att klistra Google+-sidan med bilder som du är stolt över.
I det här avsnittet av Primed kommer vi att definiera mekanismen, förklara begreppen och dela med oss av olika sätt att förmedla budskap på ett bättre sätt i våra tvådimensionella stillbilder – genom att bara justera bländaren. Är du redo att dyka in? Allt finns efter pausen.
Innehållsförteckning
Bländare definierad
För att få allt i fokus
Exponeringens konst
Andra roliga fakta om bländare
För att få fokus från framtiden
Inslag.up
Bländare definierad |
Return to top |
I fotografiska termer, Bländare definieras som en justerbar iris (cirkel, hål, öppning eller ingångspupill) inuti objektivet som justeras beroende på inställningar och förhållanden (kallas f-stop eller f-tal) – den fungerar i stort sett på samma sätt som det mänskliga ögat. De första tillfälliga bilderna skapades för över tusen år sedan när Ibn al-Haytham, en muslimsk persisk vetenskapsman som föddes i södra Irak år 965, uppfann camera obscura (även känd som hålkameran). Inverterade bilder kastades på en mörk vägg genom en liten öppning, och även om inspelningarna inte kunde arkiveras förrän vissa kemiska processer och tekniker senare uppfanns, var det den första kända metoden för fotografering och den första användningen av en bländare för att projicera bilder.
Objektivets bländare spelar två roller, och kontrollerar både skärpa och exponering:
- För det första justerar den skärpedjupet i en scen, mätt i tum, fot eller meter. Detta är det avståndsområde inom vilket bilden inte är oacceptabelt mindre skarp än den skarpaste delen av bilden.
- Nästan styr den mängden ljus som kommer in i kameran genom objektivet. Bländaröppningen är det mått som används för storleken på objektivets öppning – med en större bländare eller öppning passerar mer ljus till bildsensorn; med en mindre bländare passerar mindre ljus.
Tabell 1-1
Ett diagram över olika bländaröppningar och deras inställningar för bländaröppning, i steg om två bländaröppningar, från f/2 till f/22.
En del fotografer kallar den största bländaröppning som finns tillgänglig på objektivet för ”maximal” eller ”vidöppen”. På samma sätt kallas den minsta bländaren för ”minsta” eller ”stängd”. Många byter löst ut orden bländare och f-stop eftersom det är samma funktion för kameran, även om det ena är objektivets öppning och det andra är mätningen av nämnda öppning. I hela den här artikeln kommer vi att referera till bländarstorlekar som större eller mindre.
Observera att när vi talar om en stor eller liten bländare så syftar vi inte på en bokstavlig storleksjämförelse mellan olika objektiv. Om så vore fallet skulle du säga: ”Det där NASA-teleskopet har en mycket större bländare än min smartphone-kamera”, bara för att det är fysiskt större, vilket inte är en korrekt definition av bländare inom fotografering. Vi hänvisar till förhållandet mellan objektivets brännvidd dividerat med bländarens diameter – en matematisk ekvation som bestämmer bländarantalet. Vissa gillar denna tekniska information, som hjälper dem att förstå resonemanget bakom det udda f-stopnummersystemet; för andra verkar listan med siffror godtycklig. Eftersom du uppenbarligen är här för att lära dig känner vi att det är bäst att dela med oss av vad dessa siffror faktiskt representerar, men ännu mer hur de förändrar scenen framför dig.
Tabell 1-2 innehåller en lista över bländaröppningar från f/1 (den största öppningen, mycket sällsynt att någonsin hitta i ett konsumentobjektiv) till f/180 (den minsta möjliga öppningen – de flesta kameror eller objektiv har inte stöd för den, men den kan finnas på något som en hålkamera). F-stop som erbjuds i de flesta konsumentobjektiv ligger i allmänhet mellan f/1,4 och f/32, och varierar beroende på vilken objektivmodell du äger.
Tabell 1-2
F-stop i 1/3-stegs steg (även kallat 1/3-stegs EV-värden), den största bländaren högst upp till vänster, från vänster till höger i rader, till den minsta bländaren längst ner till höger (1-stegs steg i fetstil) – se ”Exponeringens konst” längre fram i den här artikeln för att förklara ”ljusstyrkor”.”
| f/1 | f/1.1 | f/1.3 | f/1.4 | f/1.6 | f/1.8 | f/2 | f/2.2 | f/2.5 | f/2.8 | f/3.2 | |
| f/3.5 | f/4 | f/4.5 | f/5 | f/5.6 | f/6.3 | f/7.1 | f/8 | f/9 | f/10 | f/11 | |
| f/13 | f/14 | f/14 | f/16 | f/18 | f/20 | f/22 | f/25 | f/28 | f/32 | f/36 | f/39 |
| f/45 | f/50 | f/55 | f/64 | f/90 | f/125 | f/180 |
Det är också bra att vara medveten om att trots att bländaren är placerad inuti objektivet, de flesta DSLR-apparater kontrollerar ändringen av bländare från ett vred nära LCD-skärmen, på framsidan eller baksidan av kameran beroende på modell.
%Gallery-142459%
”Snabbare” objektiv är objektiv med större bländare (mindre f-stop-tal) och beskrivs som sådana eftersom en större öppning ger dig mer ljus, vilket i sin tur innebär en snabbare slutartid – perfekt för att frysa rörliga motiv, sport, action och situationer med svagt ljus. De kostar vanligtvis mycket mer på grund av objektivets utformning och glaskvaliteten. Prime-objektiv (objektiv med fast brännvidd) tenderar i allmänhet att vara snabbare än zoomobjektiv, men det behövs fler objektiv för att täcka det område som ett zoomobjektiv täcker. Du kan köpa ett zoomobjektiv på en budget, men det kan hända att det levereras med ett variabelt bländarvärde. Det betyder att din största bländare ändras beroende på den inställda brännvidden. Om det till exempel är ett 70-200mm f/3.5-4.5 betyder det att vid 70 mm är den största öppningen f/3.5, men om du zoomar in till 200 mm är din största bländare f/4.5 – detta påverkar inte bara skärpedjupet utan även exponeringen, genom ljusförlust till följd av en förändring till en mindre bländare. Högre prissatta zoomar har fasta bländare oavsett brännvidd — den största bländaren förblir konstant när du zoomar in och ut, så det finns ingen exponeringsförändring eller skillnad när du zoomar.
För att få allt i fokus |
Tillbaka till början |
Skärpedjup är den första av två egenskaper som bländaren kontrollerar, och som påverkas av storleken på bländaren, objektivet du väljer, avståndet till motivet och storleken på din bildsensor. Ju större din bländare (ju lägre bländartal), desto mindre skärpedjup har du. Ju mindre din bländare (ju högre bländartal), desto mer skärpedjup behålls. Parametrarna ändras också mellan olika brännvidder – vidvinkelobjektiv kan ge ett större skärpedjup, medan teleobjektiv ofta har ett begränsat skärpedjup, även när båda objektiven är inställda på samma bländare. Detsamma gäller också för olika brännvidder på samma zoomobjektiv.
Ett exempel på detta är f/22 på ett 24-mm-objektiv – du kan få allt från två fot till oändligheten i fokus, medan f/22 på ett 200-mm-objektiv endast ger ett skärpedjup från 25 fot till oändligheten. Teleobjektiv tenderar däremot att komprimera en scen genom att dra ögat till en enda punkt, och eftersom avståndet mellan brännpunkterna är mycket längre än på kortare objektiv eller vidvinkelobjektiv, inträffar det motsatta med skärpedjupet, vilket visas i figur 1-1. Ju närmare motivet du befinner dig, desto mindre skärpedjup har du att arbeta med. En liknande effekt uppstår med makroobjektiv; när du kommer närmare och närmare motivet minskar skärpedjupet avsevärt, från fot till tum till millimeter.
Bildsensorer spelar också en roll för skärpedjupet. Ju mindre bildsensorn är, desto mer skärpedjup får du – det är därför bilder som tas med din smartphone är skarpa överallt. Å andra sidan ger större sensorer mindre skärpedjup (i allmänhet är skärpedjupet omvänt proportionellt mot formatstorleken), vilket ger dig mer kontroll över hur dina foton ser ut. Denna skillnad är uppenbar när du testar en kompaktkamera bredvid en DSLR med fullformat – kompaktkameror har ett så stort skärpedjup att det är mindre möjligt att få en suddig bakgrund, även när du zoomar in.
Tabell 1-3
Här är ett exempel på en stor bländare (till vänster) som ger lite skärpa, och en mindre bländare (till höger) som ger mer skärpedjup.
Det är ett sifferspel
När det gäller siffror och fotografi har siffror en tendens att läsas baklänges eller motsäga varandra – en av de stora anledningarna till att exponering kan vara så förvirrande. Så är fallet med f-stops. Något annorlunda än maximal bländare (som är den största öppningen), uppnås maximalt skärpedjup genom en mindre öppning eller ett högre antal f-stop. Minsta skärpedjup skapas genom att göra tvärtom – genom att använda en större öppning eller ett mindre antal f-stop. Mer om detta senare.
Välja klokt
Att välja rätt bländare kan hjälpa till att styra betraktaren, ge bilden en viss känsla eller stämning eller kreativt redigera element i din komposition. Minsta skärpedjup kan hjälpa till att eliminera bakgrund eller förgrund genom att sudda ut ett område och skapa en mindre distraherande bild genom användning av bokeh (den visuella eller estetiska kvaliteten hos de ofokuserade områdena i ett fotografi som återges av ett visst objektiv). Detta är trevligt att använda när du vill minska effekten av specifika element i en scen. Att minska skärpedjupet kan också användas för att styra betraktarens öga till en specifik plats i bilden, eftersom våra ögon vanligtvis först dras till de delar av en bild som är fokuserade. Djup och dimension genom uppfattningen av avstånd uppstår också när objekt faller ur fokus. Maximalt skärpedjup kan föra in mer i fokus och skapa skarpa, detaljerade scener, vilket fungerar bra för motiv som landskap. Dessutom skapar en mindre bländare mindre dimension, vilket ger en plattare scen genom att motiv i förgrunden och bakgrunden smälter samman.
Ett exempel på att använda minimalt skärpedjup med ett lågt antal bländare kan ses i bilden av en Belding ground squirrel nedan. Genom att använda en stor bländare med ett långt objektiv kunde jag mjuka upp förgrunden och bakgrunden – grässtrån bara millimeter från dess huvud – och dra fokus till djuret och skapa en lätt tredimensionell effekt i ett tvådimensionellt medium.
Ett annat exempel på maximalt skärpedjup kan ses i denna bild som togs längs Kaliforniens kust. Med f/22 höll det här vidvinkelobjektivet skärpa från kant till kant, från de närmaste stenarna och de inkommande vågorna till den avlägsna utskjutande klippan. Scenen känns plattare eftersom förgrunden och bakgrunden kommer i fokus, därför erhålls dimension genom placeringen av dessa element, den valda vinkeln och ljusets riktning. Mina stövlar och ben blev också genomblöta, men den slutliga återgivningen var värd badet.
OBS: När du tittar genom sökaren ser du alltid skärpedjupet genom kameran vid objektivets största bländarinställning, oavsett vilket objektiv eller vilken bländare som används. Prova att justera din bländare från f/4 till f/16 så kommer vyn att se likadan ut innan slutaren avfyras. Detta är inställt av tillverkarna för att du ska kunna se genom kameran med det mest tillgängliga ljuset. För att se över din f-stop-inställning måste du använda en knapp för förhandsgranskning av skärpedjup på din kamera (om kameran har en sådan). När du drar tillbaka förhandsvisningsknappen kan scenen genom sökaren bli mörkare, beroende på ditt bländarvärde, på grund av att mängden ljus som kommer in i kameran minskar. Den här skärpedjupsknappen hjälper dig dock att bestämma vilka element som kommer att vara i fokus när du har tagit en bild.
Hyperfokalt avstånd
Syftet med hyperfokalt avstånd är att maximera ditt skärpedjup och garantera skärpa i hela scenen genom att justera både bländare och fokusavstånd. I teorin kan det användas med vilket objektiv som helst och vid vilken bländare som helst, men tillämpas främst på vidvinkelobjektiv eftersom de erbjuder mest djupfältstäckning. Landskapsfotografer använder ofta hyperfokalt avstånd med vidvinkelobjektiv eftersom det är ett sätt att garantera fokus i hela scenen.
På nästan alla SLR-objektiv visar fokuseringsringen på vilket avstånd objektivet är fokuserat. Om du fotograferar en scen medan du fokuserar på oändligheten (vilket i princip hänvisar till det mest avlägsna, t.ex. ett avlägset berg, horisonten eller månen), kommer den mest avlägsna punkten att vara fokuserad, men det närmaste avståndet som är skarpt kanske bara är en halv meter – även när du fotograferar vid f/22. Ställ in din brännpunkt på två fot, kanske på en blomma i förgrunden, och vid f/22 kommer allt från strax under två fot till 20 fot att vara i fokus (med förlust av skärpa på ditt avlägsna berg). För att uppnå hyperfokalt avstånd, i stället för att fokusera på det längsta avståndet oändligt eller det närmaste avståndet (objektivets minimala brännpunkt) ställer du in objektivet på ett avstånd där skärpedjupet sträcker sig från halva detta avstånd till oändligt. Detta innebär att ditt fokus kanske inte är på huvudmotivet till en början, men när hyperfokal distans tillämpas kommer detta motiv att komma i fokus i den slutliga bilden.
Tabell 1-4
Hyperfokal distans/objektivjämförelse för 35 mm-kamerasystem.
Skalan är i fot, med ett fokuseringsläge som ger halva avståndet, till oändlighet, i fokus.
| Objektiv (längd) | f/8 | f/11 | f/16 | f/22 | f/32 |
| 14mm | 3.2′ | 2.4′ | 1.6′ | 1.2′ | 0.8′ |
| 16mm | 4.3′ | 3.0′ | 2.1′ | 1.5′ | 1.0′ |
| 18mm | 5.5′ | 4.0′ | 2.8′ | 2.0′ | 1.4′ |
| 20mm | 7.0′ | 5.0′ | 3.5′ | 2.5′ | 1.7′ |
| 24mm | 10′ | 7.0′ | 5.0′ | 3.5′ | 2.5′ |
| 28mm | 13′ | 10′ | 0.7′ | 0.5′ | 4.0′ |
| 35mm | 20′ | 15′ | 10′ | 8.0′ | 5.0′ |
Hur bestämmer man det hyperfokala avståndet för ett visst objektiv? Tabell 1-4 illustrerar de optimala avstånden att använda för en rad brännvidder vid specifika bländarinställningar. Den visar också att kortare brännvidder ger mer skärpedjup än längre brännvidder. Tidigare visade objektiven området för skärpedjup på utsidan av fokuseringsringen, vilket gjorde det lättare att bestämma det hyperfokala avståndet, men det försvann av någon anledning. Vad är det med det, kameratillverkarna? I dag måste du antingen gissa av erfarenhet, ha med dig ett diagram eller ladda ner en lättanvänd app för 1,99 dollar som OptimumCS för att få ett diagram över hyperfokalt avstånd/skärpedjup till hands. Det finns ett antal appar i den här kategorin, och som med de flesta finns det ofta gratisversioner eller proffsversioner för en nominell avgift.
Tabell 1-5
OptimumCS iPhone-app
Dokumenterar jag Kaliforniens kust nära La Jolla vid soluppgången, ställer jag in hyperfokalavståndet på mitt 20 mm-objektiv på 2.5 fot för att maximera mitt skärpedjup och försäkra mig om skärpa från det närmaste till det mest avlägsna objektet.
The Art of exposure |
Return to top |
När vi nu har förstått vad bländare är, är det viktigt att notera att detta bara är en av de tre huvudkomponenterna i exponeringen; slutartid och ISO är de andra två. Som med alla aspekter av exponering finns det kompromisser förknippade med att justera din bländare, så den du väljer spelar inte bara en stor roll för mätningen, utan ditt beslut påverkar också det budskap du kanske försöker förmedla med exponeringen.
Då du kontrollerar mängden ljus som kommer in i kameran, påverkar din bländare din slutartid, och vice versa. Detta kan styra en del av ditt beslutsfattande beroende på mängden tillgängligt ljus, i kombination med motivet du fångar. Frågor uppstår, som ”har jag att göra med ett rörligt motiv?” eller ”behöver jag använda ett stativ?” och så vidare. Välj en större bländare (f/2,8, f/4 osv.) för minsta möjliga skärpedjup och för att mer ljus ska filtreras in i objektivet, vilket gör att slutartiden ökar. Detta kan vara till din fördel, men ibland kanske du inte föredrar en snabb slutartid, därav den kompromiss och det beslut du måste göra när du exponerar scenen. Om du behöver en snabb slutartid är det kanske inte ett alternativ att bestämma dig för mer skärpedjup.
För att få mer skärpedjup krävs en mindre bländare (högre bländartal, f/16, f/22 osv.), men det begränsar också mängden ljus som färdas genom objektivet. Följaktligen innebär ett bländartal som f/16 att du måste använda en långsammare slutartid; något att tänka på när du fotograferar motiv som kan röra sig under exponeringen, eller när kameran inte är monterad på ett stativ. Och så har vi ISO. Vissa tror att de helt enkelt kan skruva upp ISO-värdet skyhögt för att få skärpedjup och en snabb slutartid, men motprestationen här är massor av digitalt brus. Så nyckeln till varje scen är att välja de mest optimala inställningarna för förhållandena, med tanke på att den bländare du önskar kanske inte är den bästa att ringa in.
Figur 1-6
En jämförelse mellan en stor (”vidöppen”) bländare (till vänster) som släpper in mer ljus, men ger mindre skärpedjup, och en liten (”stängd”) bländare (till höger) som släpper in mindre ljus, men ger mer skärpedjup.
Tillbaka till siffrorna
För fotografer som tänker i matematiska termer såväl som i mätningstermer gäller att när siffrorna ökar (f/8, f/11, f/16) blir bländardiametern mindre och släpper därmed in mindre ljus. Ändå är den första benägenheten hos en fotograf som lär sig exponering att öka antalet för att få mer ljus, med tanke på att termen ”öka” vanligtvis är synonymt med ordet ”mer”. Detta gör dock din bländare mindre, vilket ger en mörkare exponering. Det andra problemet med bländare är att de beskrivs som större och mindre (från mer ljus till mindre ljus), men när du talar om bländartal är det mindre till större (återigen från mer ljus till mindre ljus). Samma sak händer med slutartiden – ett högre bråknummer innebär mer ljus, men det fångar i själva verket mindre ljus. Oavsett om ett fel görs med slutartiden eller bländaren är båda vanliga misstag som görs av nybörjare eller till och med erfarna fotografer.
Ett bättre sätt att tänka på inställningar när man justerar bländare och slutartid är att föreställa sig vad som faktiskt händer när man ändrar det ena eller det andra. När det gäller f-stop kan du antingen ta bort objektivet från kameran och vrida f-stopet högre samtidigt som du ser att bländaren blir mindre (som i figur 1-4), eller så kan du helt enkelt komma ihåg att när f-stoptalet ökar kommer mindre ljus in i kameran.
Stoptecken
Då bländaren spelar en roll för exponeringen är det viktigt att förstå ”ljusstyrka”, ett mått på hur mycket ljus som kommer in i kameran. Om vi antar att du har rätt exponeringsinställning för en viss scen och du vill ändra bländaren måste du också göra en ändring av slutartiden eller ISO för att kompensera för ökningen eller förlusten av ljus. Detta mäts i stop. I likhet med slutartider och ISO-värden går f-stop i steg om 1 steg, 1/2 steg eller 1/3 steg, ofta beroende på vilka EV-steg som är inställda i kamerans meny. EV-stegen anger dina bländarsteg och samordnas med dina slutartids- och ISO-steg, så om du ställer in den för en är den vanligtvis inställd för alla tre. Det är inte alla kamerasystem som erbjuder alla tre stegen – vissa kan erbjuda endast 1/2-stop och 1/3-stop steg, andra endast 1-stop steg beroende på komponent.
En ljusstyrka definieras vanligen som en halvering eller fördubbling av den ljusmängd som kommer in i kameran, beroende på vilka ändringar av slutartid, bländare eller ISO som görs. När det gäller slutartid och ISO är ändringen lätt att komma ihåg eftersom siffran vanligtvis halveras eller fördubblas för varje ett stop (från 1/1000 till 1/500 sekund eller från ISO 200 till 400 är en fördubbling av ljusmängden, till exempel). Bländare är mer förvirrande eftersom de faktiska bländarsiffrorna halveras eller fördubblas varannan bländare; f/4 till f/8 är 2 bländare mindre ljus, f/32 till f/16 är 2 bländare mer. Mängden ljus halveras eller fördubblas dock för varje 1 stop – f/4 till f/5,6 är 1 stop mindre ljus, f/32 till f/22 är 1 stop mer – så att memorera 1-stops stegen med f-stops kan vara till hjälp i den här processen.
Ett vanligt misstag som många människor gör är att anta att ett klick på bländar- eller slutarratten är ett stop, men återigen, om dina EV-steg är inställda på 1/3-stops steg, kommer det att vara tre klick för ett stop. Ljusstop verkar först förvirrande och inte så viktigt för dem som inte förstår sig på exponering, men om du någonsin planerar att bli en mästare på fotografering är det viktigt att lära dig terminologin.
Aperture Priority (Av)
Som ett automatiskt exponeringsläge gör bländarprioritet det möjligt för dig att ställa in ditt bländarstop medan kameran beräknar lämplig slutartid för att exponera bilden på rätt sätt. Det brukar förkortas med Av eller A (och får inte förväxlas med helautomatik) och är ett bra alternativ när skärpedjupet är avgörande för fotografiet – perfekt för en brådskande situation eller en händelse i snabb rörelse som inte ger tid att mäta manuellt. Detta hjälper dig att ange bländare enbart, vilket ger dig friheten att koncentrera dig på scenen i fråga. Men med frihet följer ett pris, och när du anförtror kameran att mäta en scen med hjälp av ett automatiskt exponeringsläge har du inte mycket att säga till om när det gäller den slutliga exponeringen. Ändå är det ett utmärkt läge att använda när du lär dig mer om hur du använder bländare och skärpedjup. Prova att ställa in kameran på Bländarprioritet under en dag eller till och med en vecka – när du eliminerar fler variabler och kan koncentrera dig på en aspekt av kameran åt gången är det mycket lättare att lära sig om den funktionen.
Andra roliga fakta om bländare |
Return to top |
Förändra ditt skärpeplan
En annan aspekt av bländare som involverar skärpedjup är skärpeplan. Fokusplanet bestäms av filmplanets eller bildsensorns vinkel jämfört med objektivet, och de flesta kamerors fokusplan rör sig ut i en imaginär osynlig vägg, parallellt med kamerans baksida – men detta kan ändras på ett antal olika sätt, från bälgrörelsen i en storformatskamera till de roliga effekterna av en Lensbaby. Genom att helt enkelt luta det främre linselementet på en Lensbaby, eller baksidan på en storformatkamera, förskjuts ditt fokusplan beroende på vilken vinkel du har flyttat det till.
Hur man fuskar med skärpedjupet
En ytterligare skillnad mellan olika objektiv är uppfattningen av skärpedjupet. När du använder ett vidvinkelobjektiv kan du komma undan med att ställa in ett lågt antal f-stop (stor bländare) utan att ge upp skenet av hyggligt skärpedjup. Detta beror på den kortare sträcka som fokuseringsringen har att färdas från den närmaste till den mest avlägsna brännpunkten. Som framgår av bilden nedan var det mesta av mitt motiv mer än tre meter bort, vilket gjorde att jag kunde använda en större bländare för att släppa in mer ljus och få en kortare slutartid, men ändå ser hela scenen ut att vara i fokus. Men på grund av detta, om du bestämmer dig för att sudda ut bakgrunden för att ge sken av mindre skärpedjup, måste motivet vara extremt nära ditt vidvinkelobjektiv.
Skillnaden mellan tekniskt och praktiskt
När det gäller ett objektivs optimala kvalitet är den generella tumregeln att alla objektiv vanligtvis är skarpast vid f/8. Vid tidigare workshops har elever frågat om det då är bättre att använda f/8 för att behålla skarpa bilder, men mitt svar är alltid detsamma. Jag gör en analogi med att köra en växel – en viss växel kan vara bäst när det gäller bensinförbrukning eller vridmoment, men du kan inte köra en bil i en enda växel, och du kan inte heller bara använda en bländare. Under hela min karriär, när jag har granskat hundratusentals bilder, har jag ännu inte sett en bild bli lidande på grund av att den togs med något annat än f/8. Vi har många valmöjligheter när det gäller bländare, och de finns där för att användas.
För att få fokus från framtiden |
Return to top |
Bländaröppningar har legat ganska stilla sedan de första kamerorna byggdes i början av 1800-talet. Tidigare i år tillkännagav dock ett företag som heter Lytro ett nytt sätt att fotografera – dess ljusfältskamera gör det möjligt att bestämma fokus i efterredigeringen av bilden. Kameran, som bygger på teknik som fulländades vid Stanford University i mitten av 90-talet, fångar färgen, intensiteten och riktningen på allt ljus, vilket ger dig möjlighet att fokusera och återfokusera efter ögonblicket, var som helst i kompositionen – oavsett om det är i förgrunden, i mitten eller i bakgrunden.
Jag föreställer mig att den här trenden kommer att fortsätta med kameror eller mjukvara, och att den kanske till och med kommer att erbjuda en möjlighet att ändra skärpedjupet efter den första tagningen. Det är klart att redigeringstiden efter fotografering kommer att öka med dessa nya alternativ, men tekniken kommer att öppna fler kreativa dörrar för hur du dokumenterar en viss scen.
Uppdatering |
Return to top |
Så där har du det. Vem kunde ana att hål skulle vara så roliga att diskutera. Dags att ta din kamera och gå till stan, sätta dina nyvunna kunskaper på prov och förstå hur valet av bländare som används kan vara avgörande för din bild. Och när du finner dig själv kämpande för att bli nästa Henri Cartier-Bresson eller Richard Avedon, kom ihåg att om det var lätt skulle det inte vara lika roligt.
Stay tuned for more in this series — we’re just getting started!
Sean är en kommersiell fotograf, författare till The Complete Guide to Nature Photography, fotoexpert, och all around nice dude.