Det har alltid funnits något svagt lustigt med Hells Angels. Kanske är det den oheliga kombinationen av obehagliga läderkläder, komedihjälmar och ohämmade skägg, men de ser alltid lite ”midlife crisis spinning wildly out of control”, lite ”minor members of the Def Leppard road crew” ut. Det är av denna anledning som Hells Angels nästan alltid används filmiskt för komisk effekt nuförtiden; fram till nyligen var det sista stora Hells Angels-ögonblicket på film den avskyvärda midlife-crisis-komedin Wild Hogs från 2007.
Jag säger ”tills nyligen” eftersom det förstås var ett år efter att Wild Hogs gjorde sitt bästa för att förstöra mc-gängets mystik för kommande generationer som Sons of Anarchy kom och visade oss alla den amerikanska Hells Angels sanna ansikte, ett seriöst, skrattande, organiserat brottsligt ansikte, om än fortfarande med ett skumt skägg. Dessa Hells Angels tänkte inte låta sig skjutas runt av John Travolta och Tim Allen i ”humoristiska” bandanas och osmickrande byxor.
Jag har ingen aning om Sons of Anarchy är en realistisk skildring av bikersubkulturen, men även om det är en grotesk överdrift av vardagens småaktiga brottslighet, så gavs de tidiga skärmytslingarna en touch av klass genom en felfri rollbesättning. Det är ganska svårt, egentligen, att göra bort sig från något som har Ron Perlman i sin roll. Det är nästan omöjligt.
Sons of Anarchy lyckades dock med det.
Under de två första säsongerna, när den existerade i sin egen fristående värld av dykbarer, strippklubbar och motorcykelklubbar, var Sons of Anarchy helt okej. Men i mitten av den tredje serien gjorde man det djärva – och med det menar jag fruktansvärt missriktade – draget att låta hela mc-gänget ta sig till Belfast, Nordirland, för att umgås med gängets keltiska sektion. Och om det finns något som amerikansk TV aldrig borde försöka göra är det Irland.
Sätt igång med svepande flygbilder av gänget som rusar längs idylliska landsvägar till sub-Enya-bullar. Sätt igång med några av de värsta irländska ah-be-jeebers-accenterna som har blivit filmade; vi pratar om Henry Thomas i Gangs of New York-nivåer här. Det är deprimerande att den värsta förövaren är en fin karaktärsskådespelare, Deadwoods Titus Welliver, som här spelar en hård man från Real IRA som inte skulle kunna vara mer komisk-irländsk om han hade på sig en skumgummi-Guinness-märkt St Paddy’s Day-hatt. Men i stort sett ingen klarar sig oskadd. Det finns till exempel ett tidigt möte med den nordirländska polisen där en polis lyckas vara irländsk, skotsk, skotte, scouse, Brooklyn Noo Yoik och slovensk i en och samma mening.
Ingen Blarney-sten lämnas ovänd för att påminna oss om var vi befinner oss. Det finns säckpipor, det finns barnhem, barflies i platta kepsar, balaclava-klädda revolvermän, boxare som boxas med bara knogar, en sträng patriciär präst – det finns till och med nunnor med vapen, vilket är mycket mindre intressant än vad det låter. Allt som behövs för att få ett fullsatt hus är Roy Keane som jagar fader Dougal över en bergsbäck och viftar med en shillelagh.
Den sammanlagda summan innebär att varje sekund av Sons of Anarchys Irlandsturné är tårdrypande, och uppenbarligen skriven av någon vars enda exponering för den öns kultur har kommit via Michael Flatley. Det får alla inblandade att se löjliga ut. Och kom ihåg att vi talar om medelålders män som bär läderbyxor här.
{{topLeft}}
{{bottomLeft}}
{{topRight}}
{{bottomRight}}
{{/goalExceededMarkerPercentage}}
{{/ticker}}
{{heading}}
{{#paragraphs}}
{{.}}
{{/paragraphs}}}{{highlightedText}}
- Television
- Jump the shark
- Drama
- Funktioner
- Dela på. Facebook
- Dela på Twitter
- Dela via e-post
- Dela på LinkedIn
- Dela på Pinterest
- Dela på WhatsApp
- Dela på Messenger