(Dica nº 68 de “100 Dicas de Orquestração”, Parte 4: Harpa)
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Mão esquerda – Harpas Múltiplas só são práticas até cerca do meio C. Mais alto do que isso, a posição da mão impede-os de falar com facilidade.
Esta é uma dica que eu não vi em NENHUM manual de orquestração em qualquer lugar, ponto final. A maioria dos manuais diz-lhe que a mão direita pode tocar apenas uma harmónica de cada vez, enquanto que a mão esquerda pode tocar duas a três – desde que o espaçamento não esteja muito distante. Isto tem a ver com a posição das mãos em relação às cordas – uma vez que a harpista tem o corpo do seu instrumento encostado ao ombro direito, o seu alcance nesse lado é um pouco limitado, e a posição do pulso não permite mais do que uma harmónica. A mão esquerda tem um grande alcance, e um ângulo melhor para criar harmônicas, portanto pode tocar mais de uma vez.
Mas é o seguinte. Para entrar numa posição adequada para múltiplos harmónicos, a mão esquerda deve estar a uma certa distância do jogador. Muito perto, e a mão entra numa posição embaraçosa (embora a mão esquerda possa facilmente tocar um único harmónico numa posição mais próxima, bem como a direita). Há um outro nível de complexidade a trabalhar aqui: duas notas harmônicas ao mesmo tempo, embora um pouco complicadas, é uma técnica comum. Três ao mesmo tempo é muito raro, e não se pode simplesmente assumir que todo o harpista é experiente em tocar acordes harmónicos.
O que é mais, quanto maior a quantidade de harmónicos simultâneos solicitados, menor o intervalo disponível (e mais tempo de preparação necessário para encontrar os nós correctos). Os harmónicos únicos à esquerda são bons em toda a sua gama viável: C3-A5. Os harmónicos duplos são tocáveis em qualquer configuração de C3 a G4, acima dos quais os 2ºs e 3rds são mais práticos até ao C5. Os harmónicos triplos têm um intervalo funcional entre C3 e E4 – não muito grande, é certo. Empurrar múltiplos harmónicos mais altos do que estes limites corre o risco de os fazer cair, devido à posição embaraçosa da palma da mão contra a corda. Ir mais baixo também é problemático, pois os harmónicos tornam-se cada vez mais instáveis e difíceis de distinguir das cordas normalmente tocadas.
Um pequeno bónus relacionado: todos os harpistas com quem trabalhei preferem ler os harmónicos no tom a serem tocados pelas mãos, soando uma oitava mais alto. É um sistema muito melhor para o jogador, que instintivamente move suas mãos para a posição correta nas cordas sem ter que resolver as coisas. Alguns manuais de orquestração parecem pouco claros sobre o consenso nesta questão, e para piorar a situação, alguns programas de software de notação por defeito para harpa harmónicos escritos no tom de som. Esta presunção acrescentou horas de aborrecimento à vida de qualquer harpista. A confusão tornou-se tão pronunciada que não há mais uma abordagem padrão, e os compositores devem indicar qual sistema eles marcaram.
Aqui está um bugaboo adicional em relação a múltiplas harmônicas: os nós mudam verticalmente dependendo da posição dos pedais. Na posição do pedal plano, o centro exato da corda é um pouco mais alto do que na posição natural, e ainda mais longe do que na posição afiada. Para tornar as coisas ainda mais confusas, há uma ligeira curva ascendente em toda a gama de posições dos nós centrais, após o varrimento ascendente do pescoço da harpa. Para tocar uma tríade de raízes menores afiadas em G, por exemplo, um harpista pode optar por afinar o acorde enharmonicamente em A-flat minor, para que as posições dos nós se alinhem em linha reta. Mesmo em harmônicas duplas, esta estratégia pode precisar ser usada.
A opção mais simples? Não escreva acordes harmónicos para a mão esquerda do harpista. Normalmente é suficiente escrever uma harmônica para a direita e duas para a esquerda. Mais do que isso pode ser engolido pela ressonância brilhante do tom geral. Você pode até ser capaz de obter um tom brilhante se a mão direita tocar intervalos normais ou acordes que são tocados acima mas soam abaixo da nota harmônica da mão esquerda. Tudo depende do registo e do contexto da música.
À direita estão algumas pautas de 1ª e 2ª harpa de Ravel’s Valses Nobles et Sentimentale. Note como Ravel desconsidera a regra ao pedir ao primeiro harpista para tocar G5 3rds com a mão esquerda, e ao segundo harpista para tocar G4 3rds. Há aqui uma questão notória. Se Ravel está a pedir o tom de som em vez do tom tocado (que seria uma oitava mais baixo), então esses harmónicos são facilmente tocáveis pelo segundo harpista, mas bastante complicados para o primeiro. Se, por outro lado, as notas se destinam a ser tocadas nos tons anotados, então a segunda parte é muito difícil, e a primeira parte é essencialmente impossível. Talvez em todos os casos, o harpista possa simplesmente dividir as harmônicas entre as duas mãos, pois elas são facilmente tocáveis.
