Sempre houve algo levemente hilariante nos Anjos do Inferno. Talvez seja a combinação profana de roupas de couro duvidosas, capacetes de comédia e barbas desenfreadas, mas eles sempre parecem um pouco “crise de meia-idade girando selvagemmente fora de controle”, um pouco “membros menores da tripulação da estrada Def Leppard”. É por esta razão que os Anjos do Inferno são quase sempre utilizados em filmes de efeito cômico hoje em dia; de fato, até recentemente o último grande momento dos Anjos do Inferno na tela era a execrável comédia de meia-crise Wild Hogs, de 2007.
Eu digo “até recentemente” porque, claro, um ano depois de Wild Hogs ter tentado arruinar a mística do bando de motoqueiros por gerações vindouras, veio Sons of Anarchy para nos mostrar a todos a verdadeira face do American Hells Angel, um rosto sério, carrancudo e criminoso organizado, embora ainda com uma barba esquiva. Esses Anjos do Inferno não foram empurrados por John Travolta e Tim Allen em bandanas “humorísticas” e calças pouco lisonjeiras.
Não tenho idéia se Filhos da Anarquia é uma representação realista da subcultura ciclista, mas mesmo que seja um grotesco exagero de pequenos males cotidianos, suas primeiras escaramuças foram dadas um toque de classe por um casting sem falhas. É bastante difícil, na verdade, brigar com qualquer coisa que tenha Ron Perlman dentro dela. Quase impossível.
Sons of Anarchy conseguiu, no entanto.
Para as duas primeiras temporadas, quando ele existiu em seu próprio mundo independente de bares de mergulho, clubes de strip e clubes de motociclistas, Sons of Anarchy era muito bom. Mas no meio da terceira série, ele fez a ousada – ou seja, horrivelmente mal orientada – mudança de ter todo o bando de motoqueiros levantando paus e indo para Belfast, na Irlanda do Norte, para sair com o capítulo celta do bando. E se há uma coisa que a TV americana nunca deveria tentar fazer, é a Irlanda.
Tirar fotos aéreas do bando a rugir ao longo de pistas idílicas do campo até à treta da sub-Enya. Deixe alguns dos piores sotaques Oirish ah-be-jeebers comprometidos com o cinema; estamos falando de Henry Thomas nos níveis de Gangues de Nova York. Depressivamente, o pior ofensor é um belo ator de personagens, Titus Welliver, de Deadwood, aqui interpretando um verdadeiro homem duro do IRA que não poderia ser mais comediante – irlandês se ele estivesse usando um chapéu de espuma de borracha da marca Guinness-branded St Paddy’s Day. Mas praticamente ninguém escapa impecável. Há um encontro precoce com a polícia da Irlanda do Norte, por exemplo, onde um oficial consegue ser irlandês, escocês, escocês, escocês, Brooklyn Noo Yoik e esloveno dentro de uma frase.
Não se deixa pedra Blarney por virar para nos lembrar onde estamos. Há gaitas de foles, há orfanatos, moscas de bárbaros em bonés planos, pistoleiros de balaclava, pugilistas sem dedos, um padre patrício austero – há até freiras com armas, o que é muito menos interessante do que parece. Tudo o que ele precisa para uma casa cheia é de Roy Keane perseguindo o padre Dougal através de um riacho na montanha acenando um shillelagh.
A soma total significa que cada segundo da turnê Sons of Anarchy’s Ireland é de toe-curling, e aparentemente roteirizado por alguém cuja única exposição à cultura daquela ilha veio através de Michael Flatley. Isso faz todos os envolvidos parecerem ridículos. E lembrem-se, estamos a falar de homens de meia-idade que usam calças de couro aqui.
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