Observamos anteriormente que algumas notas em “Ele confiou em Deus” duraram mais do que outras. A duração de uma determinada nota é chamada sua duração. No entanto a duração relativa ou curta duração das notas não é arbitrária ou aleatória. Em vez disso, as durações mantêm-se em proporção racional. Ouça novamente a passagem, dada como Exemplo 12.
Exemplo 12. Handel, “Ele confiou em Deus”.
Se designarmos com a letra X a duração das duas primeiras notas (nas sílabas “Ele” e “confiança”), então as quatro notas mais curtas seguintes duram metade do tempo que as duas primeiras – uma duração que poderíamos rotular de meio X, ou X/2. As notas mais rápidas da passagem em “seria” são metade do comprimento das notas X/2 em “-ed in God that” ou quatro vezes mais curtas do que as notas de abertura em “He trust-“. Consequentemente, poderíamos rotular as notas mais curtas X/4. A nota mais longa da passagem ocorre na palavra “ele” e dura três metades da duração do X (ou seja, 3X/2).
Música usa mais frequentemente notas cujas durações são metades uma da outra (chamadas divisões duple) ou por vezes terços uma da outra (chamadas divisões triplas). Outras relações duracionais surgem de combinações destas (quartos como metades de metades, oitavos como metades de metades de metades, etc.).
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Figure 7
Quando a música é escrita, estes valores relativos de duração são expressos pelas formas das notas. A figura 7 ilustra algumas das características anatómicas das notas musicais – características que são utilizadas para indicar a duração de uma nota. A figura 8 ilustra uma árvore de valores duracionais e a sua notação, tanto para as notas como para os descansos (porque, como já referimos anteriormente, o silêncio faz parte da música e também é medido no tempo).
Figure 8. Divisões duradouras e símbolos para as notas (esquerda) e para os descansos (direita).
A figura começa no topo com o símbolo utilizado para uma nota inteira–uma cabeça de nota aberta. A figura mostra, de forma semelhante, todo um descanso à direita, um pequeno rectângulo que pende abaixo de uma linha de pauta. O todo é dividido por dois no nível inferior seguinte para produzir a meia nota/meia pausa. A meia nota é distinguida por uma haste adicionada à cabeça aberta. A metade é dividida por dois no nível seguinte para produzir o quarto de nota, simbolizado por uma cabeça de nota preenchida com haste. No nível seguinte está a oitava nota, que parece um quarto, mas tem uma bandeira adicionada à haste. Quando mais do que uma colcheia aparece junta, as bandeiras podem ser unidas para formar uma única trave que liga as suas hastes. As durações mais curtas que surgem da divisão duple continuam a adicionar bandeiras/farras. As dezasseis notas têm duas bandeiras/barras, as trinta e duas notas têm três bandeiras/barras, e assim por diante. (NOTA: a figura toca duas notas inteiras de cada duração (ou seja 2 notas inteiras, 4 metades, 8 quartos, etc.)
 Figure 9. |
Nova duração de notas pode ser criada adicionando notas de vários valores juntos usando um empate, uma linha curva que une duas cabeças de notas. Por exemplo, para criar uma nota que durasse cinco quartos (5/4) da duração de uma nota inteira, poderíamos amarrar uma nota inteira a um quarto. Isto é ilustrado na Figura 9. NOTA: embora existam dois símbolos de notas usados, o resultado é apenas uma nota que dura até cinco quartos de nota. |
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Figura 10. Notas pontilhadas.
Notas pontilhadas podem ser usadas para criar padrões rítmicos interessantes. Por exemplo, em vez de usar todas as colcheias para criar um ritmo par (clique em “play example” ao lado da linha “eighth” na Fig. 8), Handel, em “For to us” do Messias usa padrões de colcheias pontilhadas alternando com dezasseis notas para criar um ritmo “manquejante” ( ).
No Exemplo 12, usamos a letra X para denotar a unidade de batida em “Ele confiou em Deus”. Quando Handel escreveu a peça, ele designou a quarta nota como a unidade de batida. (Na próxima secção, veremos como o Handel explicita isto.) Consequentemente todas as durações relativas na passagem podem ser notadas por valores específicos da nota relativa ao quarto (quartos, oitavos, dezasseis e suas combinações). A figura 11 ilustra a série de durações desde a abertura de “Ele confiou em Deus”. NOTA: a passagem começa com um quarto de nota apenas na parte do cantor – a orquestra toca logo desde o início.
Figure 11. Duração notada de “Ele confiou em Deus”.